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蜀绣的历史渊源

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  展开全数蜀绣是中国刺绣传承时间最长的绣种之一 。蜀绣的汗青最早可能上溯到与华夏夏朝文明同时代的古蜀三星堆文明 。战国末期蜀郡曾经成为位居中国第二位的丝织业基地,秦汉时起头在成都设置“锦官”(官府运营办理丝织业的机构),人们对服饰的多样性需求使绣和锦并肩成长,并发生出了蜀绣独具特色的“锦纹针” 。关于蜀绣最早的记录见于西汉扬雄《蜀都赋》:“丽靡螭烛,若挥锦布绣,望芒兮无幅。”后扬雄又作《绣补》;汉时关于蜀绣的记录还见于西汉末刘歆《西京杂记》;这些记录显示出在西汉时锦和绣都是人们心目中最精彩的丝织物成品,表白其时的织绣工艺该当是成长到了相当的程度,同时传达了汉时蜀地锦绣的色彩都光彩夺目、给人以强烈的视觉感触感染。到西汉末蜀地“女工之业,覆衣全国”(《后汉书》)。西晋常璩所著《华阳国志》中详载蜀地物产,将锦、绣与金、银、珠、玉同列;隋唐时织锦、刺绣在蜀地高度普及和发财,《隋书·地舆志》称“成人多工巧,绫锦雕镂之妙,殆牟于上国”,唐时“茧丝织文纤丽者穷于全国”(《宋史·地舆志》);织绣不只是广泛蜀地的出产勾当,绣及绣品也屡次出此刻文人诗赋傍边,代表豪侈、都丽和珍稀,唐时蜀地的敷裕人家常常穿着锦绣,布衣苍生则将闺阁中千针万线刺绣的女红用来传送本人的情思。蜀绣别名“川绣”,是在丝绸或其他织物上采用蚕丝线绣出斑纹图案的中国保守工艺,次要指以四川成都为核心的川西平原一带的刺绣。蜀绣最早见于西汉的记录,其时的工艺已相当成熟,同时传承了图案配色鲜艳、常用红绿颜色的特点。

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  展开全数蜀绣是中国刺绣传承时间最长的绣种之一 。蜀绣的汗青最早可能上溯到与华夏夏朝文明同时代的古蜀三星堆文明 。战国末期蜀郡曾经成为位居中国第二位的丝织业基地,秦汉时起头在成都设置“锦官”(官府运营办理丝织业的机构),人们对服饰的多样性需求使绣和锦并肩成长,并发生出了蜀绣独具特色的“锦纹针” 。关于蜀绣最早的记录见于西汉扬雄《蜀都赋》:“丽靡螭烛,若挥锦布绣,望芒兮无幅。”后扬雄又作《绣补》;汉时关于蜀绣的记录还见于西汉末刘歆《西京杂记》;这些记录显示出在西汉时锦和绣都是人们心目中最精彩的丝织物成品,表白其时的织绣工艺该当是成长到了相当的程度,同时传达了汉时蜀地锦绣的色彩都光彩夺目、给人以强烈的视觉感触感染 。到西汉末蜀地“女工之业,覆衣全国”(《后汉书》)。西晋常璩所著《华阳国志》中详载蜀地物产,将锦、绣与金、银、珠、玉同列;隋唐时织锦、刺绣在蜀地高度普及和发财,《隋书·地舆志》称“成人多工巧,绫锦雕镂之妙,殆牟于上国”,唐时“茧丝织文纤丽者穷于全国”(《宋史·地舆志》);织绣不只是广泛蜀地的出产勾当,绣及绣品也屡次出此刻文人诗赋傍边,代表豪侈、都丽和珍稀,唐时蜀地的敷裕人家常常穿着锦绣,布衣苍生则将闺阁中千针万线刺绣的女红用来传送本人的情思 。宋时《全蜀艺文志》记录:“织纹锦绣,穷工极巧。”《皇宋通鉴》载述:“蜀地富裕,丝帛所产,民制造冰纨、绮绣等物,号为冠全国。”宋代受华夏绣派的影响,蜀绣从适用性转向粉饰性和艺术性,追逐以名人字画为刺绣粉本的时髦;宋代绍熙年间(1191-1194)的《双冠图》是现存最早的蜀绣,绣料为绫质,绣有两株鸡冠花和一只雄鸡,虽历时近千年,仍然绘声绘色,展示了宋代蜀绣“画绣”的特点 。宋人之绣,针线精密,其用线止一、二丝,用针如发细者为之。花卉禽鸟之绣非如斯精密而不克不及工不克不及真,加之题材之天然清爽,比力龙凤及汉唐风行纹样更富于糊口气味。儿女言及绣者之工,就说“工仿宋绣”,表扬“精刺绣”者,即言其“能灭去针线踪迹”,直称“针神”。此乃仿宋画之工,以至有直谓“绘绣”的。

  宋元时蜀绣的针法身手继续获得成长,逐步构成了本身的针法特点和神韵气概;元末明玉珍在重庆自立为王,其即位的龙袍是一件蜀绣绣品,胸前用丝线绣出的腾龙采用了锁针、齐针、辅针、掺针、接针、滚针、车拧等多种针法,其晕针针法曾经呈现了二二针、全三针的雏形,龙鳞绣片平整亮光,掺色平均,充实展示了蜀绣绣片亮光的气概 。

  明洪武时在四川设“织染局”,《明会典》记录织染局有绣匠、织匠、毯匠、毡匠等 ;明代秦良玉蟒袍(秦良玉平金绣蟒凤衫)除蟒纹外,胸背绣双凤,裙角彩绣寿山福海,空白间绣彩云,两侧绣宝相花,有齐针、辅针、接针、对针、抢针,还有平金、镶金等针法,展示了蜀绣其时的身手程度和特点 。一为蓝缎并金绣蟒袍,胸背襟袖均并金刺绣如意、云纹、宝相斑纹等。明代因为棉织物的大量利用,也使蜀绣的挑花、抽纱技法大大成长 。

  清道光十年(1830年),成都刺绣业成立由铺(店东)、料(领工)、师(工人)配合构成的特地行会“三皇神会”,这种组织形式的成立,表白蜀绣已从家庭手工制造逐步向市场化运营成长 ;按照运营的需要,又分作穿货(黼黻、霞披、挽袖及其它适用品)、行头(剧装、神袍)、灯彩(红白喜事用的围屏、彩帐等)三个分歧的门类 ;晚清时,蜀绣行曾经构成家庭个别、小作坊和官府运营相连系的款式 。最后,蜀绣次要风行于民间,至清朝中叶当前,逐步构成行业,尤以成都九龙巷、科甲巷一带的蜀绣为出名。其时各县官府所办的劝工局也设刺绣科,可见其制造范畴之广。其时的出产品种次要是官服、礼物、日用花衣、边花、嫁奁、彩帐和条屏等。

  那时成都的刺绣手工作坊在九龙巷、科甲巷一带有八九十家,到官方劝工局成立,蜀绣业愈加昌隆。如三皇神会时的刺绣主分:出产号衣、,到劝工局期间,适用品外更丰硕了刺绣赏识品类,如条屏、中堂、斗方、横披等,题材除以古代名家画作如苏东坡的怪石丛条、郑板桥的竹石、陈老莲的人物等为粉本,又请其时名画家设想绣稿,并绣制风行图案,既有山川花鸟、博古、龙凤、瓦文、古钱一类,又有民间传说,如八仙过海、麻姑献寿,吹箫引凤、麒麟送子等,也有隐喻喜庆吉利荣华富贵的喜鹊闹梅、鸳鸯戏水、金玉合座、凤穿牡丹等,十分丰硕。

  清当局于光绪二十九年(1903年)在成都成立四川省劝工总局,内设刺绣科,礼聘名家设想绣稿,同时研究刺绣技法 ;其时一批有特色的画家的画稿,如刘子兼的山川、赵鹤琴的花鸟、杨建安的荷花、张致安的虫鱼等入绣,提高了蜀绣的艺术赏识性;这时也发生了一批刺绣名家,如张洪兴、王草廷、罗文胜、陈文胜等。

  跟着蜀地丝织业的发财,蜀绣有了雄厚的根本,所以名声在外。刺绣根本在民间,但作为工艺,在其时仍很奇怪,因是豪侈品,并受朝廷官府节制。

  蜀绣的成长基于蜀地富裕,特别是所产丝帛质好量大(出名的南丝绸之路便始发于成都)。

  古蜀绣品少少传世。

  作为特地身手,汗青上刺绣常为朝廷官府节制,如宋朝廷始设文绣院,招纳绣工专为皇室绣制御服及粉饰品,元代在全国各地设有绣局,明代设内廷作坊专管各项工艺制造,清代同类机构叫造办处。这些官方机构除了督造朝廷当局所需,对刺绣行业的正轨确立,提高其社会经济地位也起到积极感化。

  如清当局于光绪二十九年(1903)在成都成立四川省劝工总局,内设刺绣科,张洪兴等名家绣制的动物四联屏并获巴拿马赛会金质奖章。张洪兴绣制的狮子滚绣球挂屏又得清王朝奖励,授予五品军功,为蜀绣博得很高声誉。

  最后,蜀绣次要风行于民间,分布在,世代相传。其时各县官府所办的“劝工局”也设刺绣科,可见其制造范畴之广。其时的出产品种次要是官服、礼物、日用花衣、边花、嫁奁、彩帐和条屏等等。

  清朝(公元1644~1911年)中叶当前,蜀绣逐步构成行业,其时各县官府均设劝工局以激励蜀绣出产。新中国成立后,在四川设立了成都蜀绣厂,使蜀绣工艺的成长进入了一个新阶段,手艺上不竭立异。

  清初艺人们又吸收了顾绣的利益(清朝末年成都另有几家打着顾绣铺名的作坊),以及长针刺绣尔后扎针的民间绣法。其时成都是出产蜀绣的核心。因为选料、制造当真,成品工坚、料实、价廉,持久以来行销于陕西、山西、甘肃、青海等省,颇受接待。出品多衣裙、被面、枕套、帐幔、鞋帽等适用服饰品。

  清道光年间成都成长了很多绣花铺。

  蜀绣来自民间,正如陕西剪纸、绵竹年画来自民间一样,由于人民群众的缔造力是无限无尽的。在城乡的院落和闺阁中,妇女们把细心设想的图案绣在嫁奁衣物和捐赠品上,依靠对美的追乞降对幸福糊口的神驰。跟着时代的演进,很多传播于民间的身手就会逐步构成财产和规模。

  1831年(清道光年间),跟着蜀绣行会的成立,成都的蜀绣工艺迎来了一个全新的成长期间,店肆、作坊多达数十家,从业绣工也有1000余人。这一期间,刺绣产物起头由专业的设想师进行设想,产物逐步划分为穿货、戏衣、灯彩三个行业。伴跟着民间蜀绣的生生不息,蜀绣工艺呈现出欣欣茂发的场合排场。清代末期,当局倡导复兴实业,又在成都创办了劝工局,劝工局下设刺绣科,特地办理蜀绣的出产和发卖。蜀绣中不少精品被指定为皇室贡品,并且优良的艺人还被授予“五品同知衔”的称呼,极大地激励了蜀绣的出产和制造。

  民国后,蜀绣虽然不再绣制朝衣和贡品,但绣制日用品的范畴却越来越广,几乎包罗人们日常糊口的方方面面。小到幼儿的披衫、鞋帽,大到成婚时的床上用品、室内粉饰品及捐赠酬酢用品。跟着刺绣范畴和题材的推广,蜀绣的粉饰性也进一步提高,采用历代名画作刺绣图稿的蜀绣作品也大量出现。抗战期间,文化核心南迁,很多画家和技工来到成都,为蜀绣的成长做出了积极贡献。

  蜀绣工艺的成长也蒙受过严重的波折,“文革”中,很多优良的民族文化遗产被作为“封、资、修”的工具加以批判。蜀绣也不破例,处置刺绣的艺人以至被诬为“为帝王将相,才子佳人办事”,以致刺绣行业转产,刺绣工人改行另谋活路。出名的成都蜀绣厂,在那时也处于封闭和停产的形态,这家专业出产蜀绣的集体所有制企业成立于1951年,其时称蜀光刺绣厂和群力刺绣厂,专业人员达到450人以上。次要产物有日用品和赏识品两大类,日用品包罗披风、抱裙、枕套、被面、床单、衣服、手巾、帷屏、彩帐等,赏识品则有中堂、斗方、绣屏等。

  1971年当前,成都蜀绣厂起头恢复出产,那些改行处置其他行业的刺绣工人也纷纷返厂,从头拿起本人亲爱的刺针和绣框。1981年后,蜀绣有了较大成长,除蜀绣厂专业处置刺绣的工人外,农村郊县加工刺绣的人员敏捷增至七、八千人,蜀绣事业又迎来了一个明丽的春天。1982年的中国工艺美术品第二届百花奖评选,以及1985年的巴黎博览会,蜀绣都博得了极高的荣誉。

  蜀绣遍及四川民间,70年代末川西农村几乎是“家家女红,户户针工”,人数达四五千之多,相当于刺绣工场退职职工的15倍。她们除刺绣被面、枕套、头巾、手巾、衬衣、桌布等几十个品种外,还积极出产外贸出口的生纺绣片、绣屏等。绣品仍连结稠密的处所特色。在民国初年,郫县安靖镇就起头呈现了特地处置刺绣的绣户。

  但蜀绣的现状不容乐观。四川只要一个成都蜀绣厂,景况欠安,反面临改制的问题,本来人数就少的绣工,春秋也都在30岁以上,难有“新颖血液”注入。有里手称,美轮美奂的蜀绣,其成长已严峻滞后,与号称“百万绣工”的苏绣相距甚远。2005岁尾,成都蜀绣厂改制,全厂职工。2006岁首年月,成都会金牛区赞助孟德芝开办了蜀绣大师工作室;5月,蜀绣跻身首批国度级非物质文化遗产。

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  展开全数蜀绣是中国刺绣传承时间最长的绣种之一[3] 。蜀绣的汗青最早可能上溯到与华夏夏朝文明同时代的古蜀三星堆文明[6] 。战国末期蜀郡曾经成为位居中国第二位的丝织业基地,秦汉时起头在成都设置“锦官”(官府运营办理丝织业的机构),人们对服饰的多样性需求使绣和锦并肩成长,并发生出了蜀绣独具特色的“锦纹针”[7] 。蜀绣图片关于蜀绣最早的记录见于西汉扬雄《蜀都赋》:“丽靡螭烛,若挥锦布绣,望芒兮无幅。”后扬雄又作《绣补》;汉时关于蜀绣的记录还见于西汉末刘歆《西京杂记》;这些记录显示出在西汉时锦和绣都是人们心目中最精彩的丝织物成品,表白其时的织绣工艺该当是成长到了相当的程度,同时传达了汉时蜀地锦绣的色彩都光彩夺目、给人以强烈的视觉感触感染[7] 。到西汉末蜀地“女工之业,覆衣全国”(《后汉书》)。西晋常璩所著《华阳国志》中详载蜀地物产,将锦、绣与金、银、珠、玉同列;隋唐时织锦、刺绣在蜀地高度普及和发财,《隋书·地舆志》称“成人多工巧,绫锦雕镂之妙,殆牟于上国”,唐时“茧丝织文纤丽者穷于全国”(《宋史·地舆志》);织绣不只是广泛蜀地的出产勾当,绣及绣品也屡次出此刻文人诗赋傍边,代表豪侈、都丽和珍稀,唐时蜀地的敷裕人家常常穿着锦绣,布衣苍生则将闺阁中千针万线刺绣的女红用来传送本人的情思[8] 。宋代·《冠上加冠》局部宋时《全蜀艺文志》记录:“织纹锦绣,穷工极巧。”《皇宋通鉴》载述:“蜀地富裕,丝帛所产,民制造冰纨、绮绣等物,号为冠全国。”宋代受华夏绣派的影响,蜀绣从适用性转向粉饰性和艺术性,追逐以名人字画为刺绣粉本的时髦;宋代绍熙年间(1191-1194)的《双冠图》是现存最早的蜀绣,绣料为绫质,绣有两株鸡冠花和一只雄鸡,虽历时近千年,仍然绘声绘色,展示了宋代蜀绣“画绣”的特点[10] 。宋人之绣,针线精密,其用线止一、二丝,用针如发细者为之。花卉禽鸟之绣非如斯精密而不克不及工不克不及真,加之题材之天然清爽,比力龙凤及汉唐风行纹样更富于糊口气味。儿女言及绣者之工,就说“工仿宋绣”,表扬“精刺绣”者,即言其“能灭去针线踪迹”,直称“针神”。此乃仿宋画之工,以至有直谓“绘绣”的。

  宋元时蜀绣的针法身手继续获得成长,逐步构成了本身的针法特点和神韵气概;元末明玉珍在重庆自立为王,其即位的龙袍是一件蜀绣绣品,胸前用丝线绣出的腾龙采用了锁针、齐针、辅针、掺针、接针、滚针、车拧等多种针法,其晕针针法曾经呈现了二二针、全三针的雏形,龙鳞绣片平整亮光,掺色平均,充实展示了蜀绣绣片亮光的气概[10] 。

  明洪武时在四川设“织染局”,《明会典》记录织染局有绣匠、织匠、毯匠、毡匠等[10] ;明代秦良玉蟒袍(秦良玉平金绣蟒凤衫)除蟒纹外,胸背绣双凤,裙角彩绣寿山福海,空白间绣彩云,两侧绣宝相花,有齐针、辅针、接针、对针、抢针,还有平金、镶金等针法,展示了蜀绣其时的身手程度和特点[11] 。一为蓝缎并金绣蟒袍,胸背襟袖均并金刺绣如意、云纹、宝相斑纹等。明代因为棉织物的大量利用,也使蜀绣的挑花、抽纱技法大大成长[11] 。

  清道光十年(1830年),成都刺绣业成立由铺(店东)、料(领工)、师(工人)配合构成的特地行会“三皇神会”,这种组织形式的成立,表白蜀绣已从家庭手工制造逐步向市场化运营成长[12-13] ;按照运营的需要,又分作穿货(黼黻、霞披、挽袖及其它适用品)、行头(剧装、神袍)、灯彩(红白喜事用的围屏、彩帐等)三个分歧的门类[14] ;晚清时,蜀绣行曾经构成家庭个别、小作坊和官府运营相连系的款式[13] 。最后,蜀绣次要风行于民间,至清朝中叶当前,逐步构成行业,尤以成都九龙巷、科甲巷一带的蜀绣为出名。其时各县官府所办的劝工局也设刺绣科,可见其制造范畴之广。其时的出产品种次要是官服、礼物、日用花衣、边花、嫁奁、彩帐和条屏等。

  那时成都的刺绣手工作坊在九龙巷、科甲巷一带有八九十家,到官方劝工局成立,蜀绣业愈加昌隆。如三皇神会时的刺绣主分:出产号衣、,到劝工局期间,适用品外更丰硕了刺绣赏识品类,如条屏、中堂、斗方、横披等,题材除以古代名家画作如苏东坡的怪石丛条、郑板桥的竹石、陈老莲的人物等为粉本,又请其时名画家设想绣稿,并绣制风行图案,既有山川花鸟、博古、龙凤、瓦文、古钱一类,又有民间传说,如八仙过海、麻姑献寿,吹箫引凤、麒麟送子等,也有隐喻喜庆吉利荣华富贵的喜鹊闹梅、鸳鸯戏水、金玉合座、凤穿牡丹等,十分丰硕。

  清当局于光绪二十九年(1903年)在成都成立四川省劝工总局,内设刺绣科,礼聘名家设想绣稿,同时研究刺绣技法[11] ;其时一批有特色的画家的画稿,如刘子兼的山川、赵鹤琴的花鸟、杨建安的荷花、张致安的虫鱼等入绣,提高了蜀绣的艺术赏识性;这时也发生了一批刺绣名家,如张洪兴、王草廷、罗文胜、陈文胜等。

  跟着蜀地丝织业的发财,蜀绣有了雄厚的根本,所以名声在外。刺绣根本在民间,但作为工艺,在其时仍很奇怪,因是豪侈品,并受朝廷官府节制。

  蜀绣的成长基于蜀地富裕,特别是所产丝帛质好量大(出名的南丝绸之路便始发于成都)。

  古蜀绣品少少传世。

  作为特地身手,汗青上刺绣常为朝廷官府节制,如宋朝廷始设文绣院,招纳绣工专为皇室绣制御服及粉饰品,元代在全国各地设有绣局,明代设内廷作坊专管各项工艺制造,清代同类机构叫造办处。这些官方机构除了督造朝廷当局所需,对刺绣行业的正轨确立,提高其社会经济地位也起到积极感化。

  如清当局于光绪二十九年(1903)在成都成立四川省劝工总局,内设刺绣科,张洪兴等名家绣制的动物四联屏并获巴拿马赛会金质奖章。张洪兴绣制的狮子滚绣球挂屏又得清王朝奖励,授予五品军功,为蜀绣博得很高声誉。

  最后,蜀绣次要风行于民间,分布在,世代相传。其时各县官府所办的“劝工局”也设刺绣科,可见其制造范畴之广。其时的出产品种次要是官服、礼物、日用花衣、边花、嫁奁、彩帐和条屏等等。

  清朝(公元1644~1911年)中叶当前,蜀绣逐步构成行业,其时各县官府均设劝工局以激励蜀绣出产。新中国成立后,在四川设立了成都蜀绣厂,使蜀绣工艺的成长进入了一个新阶段,手艺上不竭立异。

  清初艺人们又吸收了顾绣的利益(清朝末年成都另有几家打着顾绣铺名的作坊),以及长针刺绣尔后扎针的民间绣法。其时成都是出产蜀绣的核心。因为选料、制造当真,成品工坚、料实、价廉,持久以来行销于陕西、山西、甘肃、青海等省,颇受接待。出品多衣裙、被面、枕套、帐幔、鞋帽等适用服饰品。

  清道光年间成都成长了很多绣花铺。

  蜀绣来自民间,正如陕西剪纸、绵竹年画来自民间一样,由于人民群众的缔造力是无限无尽的。在城乡的院落和闺阁中,妇女们把细心设想的图案绣在嫁奁衣物和捐赠品上,依靠对美的追乞降对幸福糊口的神驰。跟着时代的演进,很多传播于民间的身手就会逐步构成财产和规模。

  1831年(清道光年间),跟着蜀绣行会的成立,成都的蜀绣工艺迎来了一个全新的成长期间,店肆、作坊多达数十家,从业绣工也有1000余人。这一期间,刺绣产物起头由专业的设想师进行设想,产物逐步划分为穿货、戏衣、灯彩三个行业。伴跟着民间蜀绣的生生不息,蜀绣工艺呈现出欣欣茂发的场合排场。清代末期,当局倡导复兴实业,又在成都创办了劝工局,劝工局下设刺绣科,特地办理蜀绣的出产和发卖。蜀绣中不少精品被指定为皇室贡品,并且优良的艺人还被授予“五品同知衔”的称呼,极大地激励了蜀绣的出产和制造。

  民国后,蜀绣虽然不再绣制朝衣和贡品,但绣制日用品的范畴却越来越广,几乎包罗人们日常糊口的方方面面。小到幼儿的披衫、鞋帽,大到成婚时的床上用品、室内粉饰品及捐赠酬酢用品。跟着刺绣范畴和题材的推广,蜀绣的粉饰性也进一步提高,采用历代名画作刺绣图稿的蜀绣作品也大量出现。抗战期间,文化核心南迁,很多画家和技工来到成都,为蜀绣的成长做出了积极贡献。

  蜀绣工艺的成长也蒙受过严重的波折,“文革”中,很多优良的民族文化遗产被作为“封、资、修”的工具加以批判。蜀绣也不破例,处置刺绣的艺人以至被诬为“为帝王将相,才子佳人办事”,以致刺绣行业转产,刺绣工人改行另谋活路。出名的成都蜀绣厂,在那时也处于封闭和停产的形态,这家专业出产蜀绣的集体所有制企业成立于1951年,其时称蜀光刺绣厂和群力刺绣厂,专业人员达到450人以上。次要产物有日用品和赏识品两大类,日用品包罗披风、抱裙、枕套、被面、床单、衣服、手巾、帷屏、彩帐等,赏识品则有中堂、斗方、绣屏等。

  1971年当前,成都蜀绣厂起头恢复出产,那些改行处置其他行业的刺绣工人也纷纷返厂,从头拿起本人亲爱的刺针和绣框。1981年后,蜀绣有了较大成长,除蜀绣厂专业处置刺绣的工人外,农村郊县加

  工刺绣的人员敏捷增至七、八千人,蜀绣事业又迎来了一个明丽的春天。1982年的中国工艺美术品第二届百花奖评选,以及1985年的巴黎博览会,蜀绣都博得了极高的荣誉。

  蜀绣遍及四川民间,70年代末川西农村几乎是“家家女红,户户针工”,人数达四五千之多,相当于刺绣工场退职职工的15倍。她们除刺绣被面、枕套、头巾、手巾、衬衣、桌布等几十个品种外,还积极出产外贸出口的生纺绣片、绣屏等。绣品仍连结稠密的处所特色。在民国初年,郫县安靖镇就起头呈现了特地处置刺绣的绣户。

  但蜀绣的现状不容乐观。四川只要一个成都蜀绣厂,景况欠安,反面临改制的问题,本来人数就少的绣工,春秋也都在30岁以上,难有“新颖血液”注入。有里手称,美轮美奂的蜀绣,其成长已严峻滞后,与号称“百万绣工”的苏绣相距甚远。2005岁尾,成都蜀绣厂改制,全厂职工。2006岁首年月,成都会金牛区赞助孟德芝开办了蜀绣大师工作室;5月,蜀绣跻身首批国度级非物质文化遗产。[15]

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