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蜀笺蜀绣

  断根汗青记实

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  蜀笺蜀绣是保守刺绣工艺之一,属于川绣。产地集中在成都、温江、郫县等地。四川蜀绣出产汗青长久,与湘绣、苏绣、粤绣并 称我国四大名绣,与蜀锦一路称为被称为“蜀中之宝”。蜀绣以优良软缎和彩丝为原料,一针一丝手绣而成。绣法分单面绣和双面绣两种。针法有罩针、切针、拉针、沙针等130余种。产物有绣屏、被面、枕套、靠垫、头巾、手帕等。图案设想为山川人物,花鸟鱼虫,无所不及。蜀绣产物针法严谨,片线亮光,针足齐品,富于变化,达到“远看是画,近看是绣”的特殊艺术结果。

  成都、温江、郫县等地

  软缎、彩丝

  最早记录蜀绣的文字,出于西华文学家扬雄《绣补》一诗,诗中表达了作者对蜀绣身手的高度赞誉。晋代常璩在《华阳国志·蜀志》中,则明白提出蜀绣和蜀中其他的物产,包罗壁玉、金、银、珠、碧、铜、铁、铅、锡、锦等,皆可视为“蜀中之宝”,充实申明蜀绣作为处所工艺品的珍稀奇特。其实,蜀绣的汗青跟蜀锦一样,都是萌芽于古蜀期间先人的聪慧和缔造。据文献记录,蜀国最早的君王蚕丛曾经懂得养殖桑蚕。汉末三国时,蜀锦蜀绣就曾经驰誉全国,作为珍稀而高贵的丝织品,蜀国经常用它互换北方的战马或其他物资,从而成为次要的财务来历和经济支柱。唐代末期,南诏进攻成都,打劫的对象除了金银、蜀锦、蜀绣,还大量虏掠蜀锦蜀绣工匠,视之为奇珍异物。时至宋代,蜀绣之名已广泛神州,文献称蜀绣技法“穷工极巧”。成都地域因其天然地舆前提优胜,盛产丝帛,因而蜀锦蜀绣的制造出产“冠于全国”。

  蜀绣的汗青也很长久,据晋代常璩《华阳国志》中记录,其时蜀中的刺绣已十分闻名,并把蜀绣与蜀锦并列,视为蜀地名产。最后,蜀绣次要风行于民间,分布在成都平原,世代相传,至清朝中叶当前,逐步构成行业,尤以成都九龙巷、科甲巷一带的蜀绣为出名。其时各县官府所办的劝工局也设刺绣科,可见其制造范畴之广。其时的出产品种次要是官服、礼物、日用花衣、边花、嫁奁、彩帐和条屏等。

  蜀绣以软缎、彩丝为次要原料,其绣刺技法甚为奇特,至多有100种以上精巧的针法绣技,如花团锦簇的衣锦纹满绣、绣画合一的线条绣、精巧细腻的双面绣和晕针、纱针、点针、笼盖针等都是十分奇特而精深的技法。当今绣品中,既有巨幅条屏,也有袖珍小件;既有高精赏识名品,也有通俗日用消费品。好比北京人民大礼堂四川厅的巨幅“芙蓉鲤鱼”座屏和蜀绣名品“蜀宫乐女演乐图”挂屏、双面异色的“水草鲤鱼”座屏、“大小熊猫”座屏,就是蜀绣中的代表作。

  东晋《东阳国志》将蜀绣与蜀锦并称蜀中之宝。清道光年间成都成长了很多绣花铺。绣品以当地织造的红绿等色缎和地产主要散线为原料。用线工整厚重,设色典雅,其针法是针脚划一、线法亮光、慎密温和、车拧抵家(车,即指由核心起针,向四周扩展;拧,即指长短针从外向内作添针或减针的处置)。有套针、晕针、斜滚针、族流针、参针、棚参针、编织针等。产物有镜帘、花边、嫁衣、卷轴、鞋帽、裙子、枕套、被面、帐帘等。题材多吉庆寄意,具有民间色彩。 蜀绣以其纯熟的工艺和细腻的线条跻于中国的四大名绣之列。以天然界为主题(如熊猫、花鸟)的蜀绣更令人爱不释手。有单面、双面刺绣。纯手工的刺绣,确保了画面传神,造型多变,图案精彩。

  发源于川西民间的蜀绣,因为受地舆情况、风尚习惯、文化艺术等各方面的影响,颠末持久的不竭成长,逐步构成了严谨细腻、亮光平整、构图疏朗、浑朴圆润、色彩明快的奇特气概。

  蜀绣的身手特点有线法平顺亮光、针脚划一、施针严谨、掺色温和、车拧自若、劲气活泼、真假得体,任何一件蜀绣都淋漓地展现了这些独到的身手,据统计, 蜀绣的针法有十二大类,一百二十二种。常用的针法有晕针、铺针、滚针、截针、掺针、沙针、盖针等。蜀绣常用晕针来表示绣物的质感,表现绣物的光、色、形,把绣 物绣得惟妙惟肖。如鲤鱼的灵动、金丝猴的火速、人物的秀美、山水的绚丽、花鸟的多姿、熊猫的憨态等,

  蜀绣绣法矫捷,顺应力强。一般绣品都采用绸、缎、绢、纱、绉作为面料,并按照绣物的需要,制造法式、配色、用线各不不异。

  一般用在绣好的绣面上,

  根基针法之一。一种很短的针脚。为了更能表现色彩的和谐,按刺绣物用二二或二三针闩,象的具体需要。一般只用两色。深的闩淡色,淡色闩深色。此种针法合用于绣制山以表现其实在和色彩。 水和孔雀羽毛等。

  分全三针、二二针、二三针三种。全三针是长短不等的三

  根基针法之一。一种有纪律的长短针。每排长短不等,针;二二针是两长两短的针;二三针是两长三短的针。各类针脚都须密接相挨。但针脚向左倾斜的先由短针到长针;向右倾斜的先 相接的交织成水波纹。全三针合用于倾斜运针的绣面。凡反面或稍倾斜的绣面部合用此种针法。 由长针到短针。二二针合用于小面积部位。二三针用途较广。而更能表现事物的天然和实在感。 绣花、鸟、虫、鱼、人物、飞禽不只易于浸色。车凝针一针接一针向外绣,蜀绣根基针法之一。一种长短不齐的乱针脚。每针相接处不盖头,运针时由内向而表现得活泼活跃。 外或由两侧向两头掺拢。这种针法可以或许随事物的天然形态。

  一针靠一针的滚,蜀绣根基针法之一。一种长短针。不露针脚的称叶藏滚;稀少闪现针脚的称亮滚。以及树藤、松针、云、人物衣褶等。这种针法能表现绣制物像的天然 适于绣蜀葵、芙蓉花叶的叶脉,形态。

  有的用 E3 针。一种合用于浸

  根基针法之一。一种犬牙交错的乱针脚。运针上有的两针相逗。而能掩藏原针层的埂子。 色的弥补针法。

  针与针间慎密靠着。一层一个色,蜀绣根基针法之一。针脚齐整。层与层间分界有一绊线,头一层须盖头一层针脚上搭头。运针时是倒起运,前次层的外线。由内到外。其特点能显出绣制物像的凸凹外形

  刺撒上去,

  根基针法之一。使用一种稀少犯警则的针法。以起到模糊的闪现色彩、和谐色彩和添加合用于绣制金鱼的尾尖、雀鸟的尾子和脊背斑纹等。 色彩的结果。

  每层的色纷歧,蜀绣根基针法之一。一种有纪律的长短针。而见缝插针,头一层是长短的密针,长的第二层 E2 长的内,E1 短针内。二层以下是稀针盖在第一层上,第三层的针脚需搭在第一层的线上,多用于绣花草翎毛。 这种针法能够浸色。

  第二排须接到头一排的针足盖头,

  根基针法之一。绣制时一排一排的绣。由窄到宽,针脚可放长,适宜绣雀腿和飞禽。 由宽到窄针脚能够增减;从内向外或从外向内运针都可。每排可着两色。

  虚针由上而下或由下而上,蜀绣根基针法之一。一种长短不齐。一行一行绣制的稀少的针脚。合用于刺绣山川的岩石等。

  一上一下稀密不均的直线针法。一般用纵横参差的短针,

  根基针法之一。一种长短不齐。如绣山着墨处用密针,水。不着墨处用虚针。

  下一针的针脚,蜀绣根基针法之一。一种直线针脚。须一针按一针。必需接到上一针的针口,如锁蝶翅和风背的边缘等。

  续针绣和广绣的续针雷同。

  今见蜀绣较早记录出于汉赋家杨雄,其《蜀都赋》云: “若挥锦布绣,望芒兮无幅”,另作《绣补》诗。跟着蜀地丝织业的发财,蜀绣有了雄厚的根本,所以到西汉末蜀地“女工之业,覆衣全国”(《后汉书》),名声在外。刺绣根本在民间,但作为工艺,在其时仍很奇怪,因是豪侈品,并受朝廷官府节制。汉代少府属官的东织室西织室,就是专为皇室加工缯帛文绣高级成品而设立的。因绣品显示不凡之技,所以常视之为宝。晋常璩《华阳国志》详载蜀地宝贝,便将锦绣与金银珠玉同列。汉末三国时,蜀锦蜀绣均被用来换马以应作战之需并补财务之不足。

  (一)蜀绣绣艺绝全国

  蜀绣的成长基于蜀地富裕,特别是所产丝帛质好量大(出名的南丝绸之路便始发于成都),故唐宋时“茧丝织文纤丽者穷于全国”(《宋史·地舆志》),“民织作冰纨绮绣等物,号为冠全国”(《续资治通鉴长编纪事本末》)。成都富贵都丽,糊口享乐而艺能有所工,史称“成人多工巧,绫锦雕缕之妙,殆牟于上国”)《隋书·地舆志》)。优良的社会物质前提与优裕的精力空气使得绣艺妙绝全国。

  民间凡敷裕士子游女也多衣锦绣。《花间集》词多咏五代蜀中男女情事,时有刺绣方面描写,如“新贴绣罗襦,双双金鹧鸪”(温庭筠),“锦浦春女,绣衣金缕,雾薄云轻”(韦庄);除穿戴又借多种绣品及图案抒发情思并点染境地,如“红烛背,绣廉垂,梦长君不知” (温庭筠),“绣鸳鸯枕暖,画孔雀屏欹”(顾曾)等等,虽然是词人之语,也可探知其时风尚;女红之盛,由闺阁的特定布景描写可见一斑,如“莺啼残月,绣阁香灯灭”(韦庄),“后园里看百花发,香风拂绣户金扉”(毛文锡),诸如斯类,几乎成了香艳脂粉套语,如“绣户”不少是指大户人家雕梁画栋的屋宇,如王倨“绣户雕轩文杏梁”。上举词中常常用金钱绣鸳鸯鹧鸪,那直是富豪之女的事,如白居易诗“红楼大族女,金缕刺罗襦”,所谓绣楼绣阁,当是大师闺秀的地点。但也看出刺绣及绣品在妇女糊口中的主要。

  (二)蜀绣传绘画之神韵 灭针线之踪迹

  古蜀绣品少少传世,较早的“北宋蜀绣双冠图片”(现藏西南师范大学),绫地,绣片高44厘米,宽30.7厘米,上绣二株鸡冠花、孤屿、水草水波纹,一雄鸡屿上昂首振翼催晓,上端钤“明昌御览”玉玺一方。明昌是金章宗皇帝年号,可能是宋朝廷赠给金国的。中国古代的山川花鸟画的成熟期在五代,其凸起代表即是西蜀南唐的画家如黄筌、荆浩等。宋人之绣,针线精密,其用线止一、二丝,用针如发细者为之。花卉禽鸟之绣非如斯精密而不克不及工不克不及真,加之题材之天然清爽,比力龙凤及汉唐风行纹样更富于糊口气味。儿女言及绣者之工,就说“工仿宋绣”,表扬“精刺绣”者,即言其“能灭去针线踪迹”,直称“针神”。此乃仿宋画之工,以至有直谓“绘绣”的。

  明代秦良玉锦袍也是蜀中今所见奇怪绣品。一为蓝缎并金绣蟒袍,胸背襟袖均并金刺绣蟒纹,又间彩绣万福、如意、云纹、宝相斑纹等;一为黄缎 秦良玉平金绣蟒凤衫,除蟒纹,胸背又绣双凤,裙脚彩绣寿山福海,空白间绣彩云。秦良玉乃一代名将,崇祯帝曾召见并赋诗表扬其交战之功,云:“蜀锦征袍手制成,桃花顿时请长缨,世间不少奇须眉,谁肯沙场万里行”,身着蜀锦缎精绣蟒袍奔驰沙场,其俊美威武非男儿可比。服饰之用黄色在隋唐为皇帝所兴,宋元当前赤黄、丹黄、浅黄更为皇朝所公用。秦良玉因召赐“太子太保诰封一品夫人”,故可服黄缎蟒凤纹袍衫。《古董琐记》载石柱有秦良玉锦袍,极长大。有作《秦良玉锦袍歌》:“……宫锦归来抚战袍,镂金错绣皆天泽……锦袍乐府蛮女唱,弓衣合绣都官篇”(见清王培荀《听雨楼漫笔》引)。可见这件原藏石柱县 秦良玉家庙的精工细做之战袍很是出名。

  (三)蜀绣显著的特点,具趁热打铁,气韵连贯的艺术结果。

  一首唱少女给情郎绣钱袋表达爱心的四川民歌,有句“为绣钱袋儿有人求,……瞒倒爹娘绣得忙”,封建社会青年男女互生恋情,违背父母之命,私送信物,故要瞒着。钱袋随身佩戴,除装钱物又作粉饰,元杂剧明清小说服饰描写常常提及,欧阳修的“紫荷垂橐”即言此物。因以彩色丝线刺绣,故必出自闺阁,送心上人,图案绣鸳鸯或并蒂莲,喻无情人终不分手,针针线线,极尽工巧,最见女子惠心密意。钱袋未必都出格,然而刺绣确非等闲手段。先秦典籍记“观前人之象”时,把“作会”(即绘)与“绣”并提,说“画缋(绘)之事,杂五色……五采备谓之绣”(《尚书》《周礼》)。画绣皆用色,且“绣亦须画乃刺之”,可见其不简单。汉以前刺绣次要是衣裳,王充《论衡》:“刺绣之师,能缝惟裳”。所谓“绣”,文绣(《礼记》)。只要皇帝服装才以五色绣之。听说周代以绣文绣区别以葛布与丝帛为材料的绣品。《史记》载“楚庄王有所爱马,衣以文绣,置华屋之下”皇帝宠物穿绣图丝衣显是极卑贱;战国“齐纨鲁缟”很出名,这大要与齐郡尚刺绣、“恒女无不克不及”相关,丝织绣品大量制造在其时是极豪侈的,所以齐国号为“冠带衣履全国”。

  衣因绣而尊,便有品级之分,古代野史上的《舆服志》详列此种不同,谓之“典章兴矣”(《旧唐书》)。不只如斯,丝帛必需“加五采之巧,施针缕之饰”,方显宝贵,这恰是“织锦刺绣,名曰卓殊”《论衡》的奇能,也是中国“女功之始也”(《礼记》)。王充论儒生之富于才学,比“犹女工织锦刺绣之奇也”。特别贸易发财糊口侈靡之地刺绣更见昌隆,且名家一出,便自成门户。

  (四)蜀绣灿烂: 朝廷授五品军功 巴拿马国际金奖

  作为特地身手,汗青上刺绣常为朝廷官府节制,如宋朝廷始设文绣院,招纳绣工专为皇室绣制御服及粉饰品,元代在全国各地设有绣局,明代设内廷作坊专管各项工艺制造,清代同类机构叫造办处。这些官方机构除了督造朝廷当局所需,对刺绣行业的正轨确立,提高其社会经济地位也起到积极感化。如清当局于光绪二十九年(1903)在成都成立四川省劝工总局,内设刺绣科,礼聘名家设想绣稿,同时研究刺绣技法。其时一批有特色的画家如刘子兼的山川、赵鹤琴的花鸟、杨建安的荷花、张致安的虫鱼等入绣,既提高了蜀绣的艺术赏识性,同时也发生了一批刺绣名家,如张洪兴、王草廷、罗文胜、陈文胜等。张洪兴等名家绣制的动物四联屏并获巴拿马赛会金质奖章。张洪兴绣制的狮子滚绣球挂屏又得清王朝奖励,授予五品军功,为蜀绣博得很高声誉。

  但蜀绣之构成专业比官方劝工局更早。道光年间(1830年),民间组织的三皇神会成立。这是一个由铺(店东)、料(领工)、师(工人)构成的刺绣业的特地行会。这种正式垂版立行,成立行规,确定专业分工,维持行业内部各方(如出产、发卖等)的好处,表白蜀绣已从家庭逐步进入市场,构成广为社会所需的规模出产。那时成都的刺绣手工作坊在九龙巷、科甲巷一带有八九十家,到官方劝工局成立,蜀绣业愈加昌隆。如三皇神会时的刺绣主分三类:穿货(出产号衣、霞披、挽袖及其它适用品)、行头(剧装)、灯彩(红白喜事用的围屏、采帐等),到劝工局期间,适用品外更丰硕了刺绣赏识品类,如条屏、中堂、斗方、横披等,题材除以古代名家画作如苏东坡的怪石丛条、郑板桥的竹石、陈老莲的人物等为粉本,又请其时名画家设想绣稿,并绣制风行图案,既有山川花鸟、博古、龙凤、瓦文、古钱一类,又有民间传说,如八仙过海、麻姑献寿,吹箫引凤、麒麟送子等,也有隐喻喜庆吉利荣华富贵的喜鹊闹梅、鸳鸯戏水、金玉合座、凤穿牡丹等,十分丰硕。

  (五)蜀绣在民间广为传播男绣工独树一帜

  蜀绣在民间广为流行。其时成都四周郊县农村以刺绣为副业者众,有些家庭代代相传,故民间不乏刺绣高手。但劝工局对刺绣鼎力研究与创制反过来又推进了民间刺绣业的成长,刺绣商号及绣铺增加。市场需求刺激着蜀绣工艺的提高,跟着绣技精进,蜀绣名声大噪,听说清代有不少宫廷绣来自四川,《成都通览》云劝工局所出之品为全国无双之品,以东瀛之绣工较之,出于东瀛十倍矣。此日然有赖于蜀绣固有保守。据统计,蜀绣针法有12大娄,130余种之多,是四大名绣之最丰硕者,而70余道衣锦线更是蜀绣所独具。所以其时来成都的外国人,多采办数十年外之旧绣品为玩物,能出廉价,如女人之裙幅,购去即作门帘;宦海之,购去即作茶几上之盖面;神会之绣帐,购去即为壁上之屏幅(《成都通览》),当然仍是以其精美的绣图为珍;适用转而为玩赏,自是其审美价值的提拔。从方志所列清末成都之绣工出品及劝工局之绣工出品工程,可见蜀绣在其时已很是重视日用品的出产。这是蜀绣民间性凸起的方面,糊口需用,民间即不乏绣制。城乡妇女闲时多自绣鞋帽枕套头巾以至帐帏被面等,操练极精者即成高手。如成都王松轩女史便便宜彩线,以名家粉本绣之,尤工小品,市多争购。那时绣品时兴,尤今青年之穿休所以爱家多慕世间名品。如上海露香园顾氏之绣,由明代传至清,着意宋元名画题材入绣,点染成文,无不精妙,世称顾绣,是典型的闺阁画绣,几成民间刺绣代表。清末成都同苏杭不异,锈铺多打顾绣招牌,虽属意包装,以示其绣品上佳,但也明示蜀绣能吸纳顾绣身手。听说清道光年一从姑苏调任四川的官员随带梨园中便有三个绣衣师傅,均为须眉,皆顾绣技法。后招徒授技,顾绣之法遂融于蜀绣。于今蜀绣老艺人几乎都是须眉,其因就是其时招徒囿于世俗之礼而不克不及招闺中女。

  (六)蜀绣面对失传有识之士呼吁庇护

  今天四川的刺绣似又答复女儿本色,难见男性绣工。梁张率《绣赋》有云:寻造物之巧妙,固饰化于百工……顾影自媚,窥镜自怜,极车马之光饰,尽衣裳之妊妍……言绣之技,绣之情,绣之美,非女儿之作不克不及描述如斯。若没有女工的刺绣印象,又焉能领略绣绷花鸟逐时新,活色生香可夺真的闺中情景及感触感染金针银脚从人看,愿度鸳鸯满世间(清樊樊山《忆绣》诗)的儿女情怀。四川蜀绣的刺绣工厂远不是过去蜜斯绣楼的情调,也非慵线懒针,作为一门陈旧工艺,蜀绣以其奇特的技法(如双面绣、双面异色异形异针法的三异绣)与富于浓重处所特色的图案(如芙蓉鲤鱼、竹林马鸡、山川熊猫花鸟人物等)受工具方人青睐,因是商品而能购得,因是工艺品而能包含并传导民间文化,这又是蜀绣及其爱家的幸事。

  国度很是注重

  非物质文化遗产

  的庇护,2006年5月20日,该遗产经国务院核准列入第一批国度级非物质文化遗产名录。2007年6月5日,经国度文化部确定,四川省成都会的郝淑萍为该文化遗产项目代表性传承人,并被列入第一批国度级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。

  但蜀绣的现状不容乐观。四川只要一个成都蜀绣厂,景况欠安,反面临改制的问题,本来人数就少的绣工,春秋也都在30岁以上,难有“新颖血液”注入。有里手称,美轮美奂的蜀绣,其成长已严峻滞后,与号称“百万绣工”的苏绣相距甚远。

  纸造出来当前, 按照分歧用处能够再加工。 笺,就是成都古代一种出名的加工纸。《辞海》说:“笺,精彩的纸张,供题诗、 写信用。”唐代,成都笺纸列入“纸之妙者”。 据李肇《周史补》记录, 有“麻面、屑骨、金花、长麻、鱼子、十色笺。陆龟蒙有诗奖饰鱼子笺,“捣成霜粒细鳞鳞,知作愁吟喜见分,今日乍惊新茧色,临风时剖白萍文。”不外,唐代笺纸中最出名的还要算薛涛笺。

  女诗人薛涛客居成都浣花溪畔,好写小诗,见一般纸张尺幅太大, “乃命匠人狭小为之,蜀中才子既认为便,后裁诸笺亦如是,特名曰‘薛涛笺’。” (苏易简:《文房四谱》)薛涛笺是彩笺,颜色有十种之多。《续博物志》说:“薛涛造十色笺。”《考余事》说:“薛洪度以造纸为业,制小笺十色。”可见并非一般人所说薛涛笺仅深红一色。 大要由于薛涛是女性,爱用红色, 加之传说红色为芙蓉花汁染成,如许红色小笺就尤为人们推崇,成了薛涛笺以致整个蜀笺的代表。 历代仿制不停。元末,一支农人起义兵攻占重庆,据有四川,首领明玉 诊传闻成都人陆子良能造薛涛笺,工巧过人,便在成都浣花溪畔设笺局,请陆子良总管其事,担任造笺。明代蜀王府每年三月三日也要造 笺二十四幅,从当选十六幅送入宫中,贡献给皇帝。 不外造纸地址己迁到东门锦江岸边, 用的是玉女津 (俗称薛涛井) 水。

  不少人把薛涛笺和蜀笺视为一物,其实蜀笺品种甚多。宋代见于记录的有百韵笺、青白笺、大学士笺、小学士笺、假苏笺、玉水笺、 冷金笺、流沙笺、红霞笺、布头笺等。百韵笺大小可写诗百韵,青白笺因反面白色、后背青色而得名,假苏笺仿姑苏正色粉纸,布头笺则是用公用“布头机余”为原料而制成。 苏东坡说布头笺 “薄而清莹” ,“名冠全国”。宋代蜀笺不只色彩丰硕,品种繁多,并且有一套砑制图案的工艺。 笺纸砑上布绫绮锦、人物花木、 虫乌鼎彝斑纹,约模糊现,别有一番情趣,是一种美好的工艺品。

  蜀笺蜀绣图册

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  (2017-05-18)

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